看死君：丹麦国宝级电影大师比利·奥古斯特执导，刘亦菲、埃米尔·赫斯基领衔主演的二战史诗巨制《烽火芳菲》，已于11月10日在全国公映。
电影根据真实历史事件改编，再现了烽火岁月下人性的真善美。导演说：“虽然我们来自不同的文化，不同的世界，来自于不同的生活状态，但总有一点人性中关于爱的东西是相通的，这也正是这部电影想表达的。”
在北京发布会上，制片人还宣布，将从每张电影票中拿出一部分钱作为公益基金，用于对细菌战受害者的医疗、与日本侵略者打官司的律师团队和抗战老兵的救助，这意味着我们每个看电影的观众都为受害者尽了绵薄之力，不得不说，这还是非常有意义的。
作者| 耳朵
公号| 看电影看到死
大家提到比利·奥古斯特导演的时候，只会想起来《征服者佩尔》曾一举拿下当年戛纳金棕榈大奖和奥斯卡最佳外语片，而忽略了，他还是一个更为高级的俱乐部成员——双金棕榈俱乐部。
▲《征服者佩尔》
要拿两次金棕榈，真的比两次奥斯卡难多了，他的第二次金棕榈作品是英格玛·伯格曼编剧，源于伯格曼自己父母的爱情故事——《善意的背叛》。
▲《善意的背叛》
有趣的是，比利·奥古斯特今年在北京国际电影节做评委会主席，北影节展映了很多他的经典作品。但他导演的新片《烽火芳菲》，跑去了上海国际电影节参赛。
影片《烽火芳菲》取材自中国抗日战争时期的真实故事。 1941年12月7日，日军偷袭美国珍珠港。为重振士气，美军决定对日本实行轰炸。
1942年4月18日，美军轰炸日本东京等地。返航时由于燃料不足、天气多变等原因，美国15架飞机全部坠毁在浙江、安徽等地，75名美军飞行员弃机跳伞，64名飞行员都由中国百姓救助，成功脱险。
这个历史事件，给电影人提供了很多灵感，尤其像是比利·奥古斯特这样关注人心细腻情感的导演。其实美国飞行员和中国女人的故事，在电影史中也早就有了。当年的天皇巨星李丽华，远赴好莱坞，拍摄了《飞虎娇娃》，就是一个这样的故事。只是当初的意识形态较为紧缩，片中李丽华和好莱坞男演员一个吻戏都没有。
▲《飞虎娇娃》
到了今天，我们来看《烽火芳菲》里刘亦菲的角色，虽然设定的背景依然是40年代的中国，但是她的角色已经带有了现代女性意识。她是一个独居带着女儿的寡妇，重视女儿的教育，自己养蚕，然后纺成丝，换钱或者食物，屡次拒绝公公婆婆同住的邀请。
看上去很简单，但其实已经具备了一个民国新时代女性的基本素质，可以看得出，她看重知识，自己有工作能力，独立自主。虽然失去了丈夫，在怀念的同时，也并未守着一座贞节牌坊，还是有较为开阔的心怀。
在《相爱相亲》里有一段台词，女儿到乡下第一次看到贞节牌坊，问上面写了什么，妈妈回答：上面写的，女人难做。女人真的很难做，尤其在尚且封闭年代，女人更是难做。在《烽火芳菲》里，设定这样一个寡妇的角色，其实也是重在刻画某种道德困境。
▲《相爱相亲》
她可以不依靠男性生活，但是当她要拯救一个男性，而要与其他男性携手，以及抵抗其他男性力量的时候，她应该如何继续维护自己的道德层面的形象？
这是相对来说比较复杂的一个层面，隐藏在表面的故事之下。在表层上来看，电影《烽火芳菲》所说的，不过是一个中国女性，救了一个美国男性的故事。在战争年代，这样的事情，其实绝对不在少数。但是导演关注的重点，并不是救与被救的这个过程，而是在这个过程中，人类的焦虑。
飞行员最初是很不安分的，这个男性角色，虽然是战争的一份子，但他始终困在一个狭小的空间里。一开始是飞机上，去执行任务。初被救的时候，被安置在山洞里。然后是寡妇家的地窖，再然后是寡妇的客厅。始终是在一个被困的空间当中，因为他迫降在中国，就是落入了一个困境之中。
而女性角色，相对来说，是一个自由的状态。她可以任意游走在这个小镇四处，并不用拘束在一个空间内。可是相比美国飞行员，她的内心就是一个困境。飞行员帮她修好了屋顶，但是她却很害怕。一个原因，当然是担心被日本人发现。
应该还是有其他道德预设层面的恐惧，在和公婆的对话中，她说过没有男人进过她的房子。比日本人更可怕的是，关于寡妇的流言。她真正的恐惧，远非死亡，而是死得要清白。
这部电影里，其实提供了和以往能看到的抗日题材电影，不同的一种格局和视角。在大时代的背景下，并没有太多节外生枝的旁线，游击队也好，日本也好，只不过是惊鸿一瞥。
真正的主角，是飞行员和寡妇两个人，整个故事，都围绕着两个人的情感变化。这也算是欧洲文艺片的一种惯有路数，用简单故事，讲述复杂关系。就算是抗日的宏大背景，依然可以仅仅事关人性的微光。
当然，片中也有很多有趣的小细节。像是从女儿吹口哨的洋基歌，被教书先生看穿美国人藏在她家；国军的机场没有接到美国飞机，但是八路军的游击队护送走了他。相比用宏大叙事，来讲述历史，能够以一个简单故事，安分的创作历史的一隅，反而更具勇气。
比利·奥古斯特导演选择了自己擅长的角度和方式，来讲一个他所习惯呈现的故事。当然，这个故事可能不够具有中国本土化特色，但是它所有的是一种人类普遍具有的情感。
无论在什么样糟糕的年代，人的第一要义是活着。在故事的第一个层次，展示了活着这个主题。而在活着之外，就是考虑与时代进行对抗。
而电影的第二个层次，就是对抗。对抗的结果，并不重要，而是个人的对抗，能对于历史的进程，起到一点点积极的作用，他的人生也就是更具价值。而这个对抗的过程，也将会成为一个，不朽的故事。
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